穿梭於現實與夢境中的盜夢探偵

真嗣表示:

….你要貼清楚這片子還未正式公映的呀….日本也未做呀….

炎之中大生表示:

attachment/1159703553.jpg「昔者莊周夢為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也， 自喻適志與，不知同也。 俄然覺，則遽遽然周也。 不知周之夢為蝴蝶與，蝴蝶之夢為周與? 周與蝴蝶，則必有分矣，此之物為化。」 —莊子‧齊物論這是我看到中途，很自然地想起的一段….繼Perfect Blue、妄想代理人之後，今敏再一次向精神分析的題材挑戰，而今次的新作是改自筒井康隆的小說「盜夢探偵 Paprica」。「夢」一向是人類精神最為神秘的領域之一，也是人對之投以無限幻想的事物—「它」可以是日有所思、可以是回憶、可以是預知…而自Sigmund Freud 一書「夢的解析」後，「夢」更成為了剖析人類心理的重要關鍵，也是精神分析神科學化的重要工具。而本作以軟SF為基礎，以「夢」作貫徹全作的中心，縱然沒有把一堆心理學理論形之於對白中，但整個觀影過程，就已經像是一段如「夢」般的論述，實在不得不一讚今敏在表現兩個世界上的功力。個人並未看齊今敏所有作品，暫時看了的只有「Perfect Blue」及「Tokyo Godfather」。如果從故事主旨及映象表現手法而論，本作穿梭於夢與真實間，疑幻疑真的處理手法明顯地像Perfect blue；但在氣氛方面，Paprica 則沒有如前者般沉重，反而不時有不少惹笑場面及對白，緩和緊張的推理及追逐部份，這方面就比較接近輕鬆的温情劇Tokyo Godfather 了。可以說，今敏今次在嚴肅的主題和輕鬆的表現手法上取得上了很好的平衡，既不失令人反思的主題，也不乏令人開懷的娛樂性，比起之前的作品可說是更進一步。從技術層面論，本作可說是3D技術如何與動畫融合的優良示範﹕相比起單純將3D作為華麗及眩目的視覺效果，盜」多數將3D用在場景及建築物等，而在場景轉換時配合screen direction 等電影技法(例如女主角千葉爬下樓梯)，就很成功地表現出一般2D 動畫所難以營造的空間感，而在運用上也比押井守的「Innocence」來得更成熟，而在畫面的色彩及構圖複雜程度上，「盜」也絕對足以問鼎頂級之列，單是那場人偶大遊行，就已經是令觀眾驚訝的奇觀了。而比起Perfect Blue，「盜」在電影語言的運用上也更見成熟。在Perfect Blue 時，為表現那種精神、現實交錯的感覺，今敏用的是不斷的場景交錯；而今次在場景